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怎么发挥八度弹奏中的作用

责任编辑:admin作者:admin 人气: 发表时间:2015-12-03 14:38
 
 
  八度是钢琴双音的一种,但由于八度技术在钢琴技术中占有特殊的地位,所以单列一个课题来讲。
 
  八度技术是钢琴技术中最重要也是最困难的技术之一,许多人对它简直是望而生畏。其实不必如此,只要按照正确的弹奏要领,通过长期刻苦的练习,是可以掌握的。
 
  1.手臂各部位在八度弹奏中的作用
 
  八度技术主要是手腕的技术.手腕是弹奏八度的人休关键部位,这是由人体的生理构造和生理机能决定的。我们不可能以指关节或掌关节作为弹奏八度的动作轴心。如果以肘关节肩关节为动作轴心则不可能弹得快。只有以腕关节为轴心才可能弹得既快又持久。所以要以腕部为八度弹奏的主要发力点。并支配弹奏.需要说明的是:手臂的其它部位也是相当重要的.如掌关节,指关节必须支撑好,坚实有力,只有这样,声音才能集中.为了使声音更响亮,有厚度,有立体感、能产生共鸣,我们还必须正确运用小臂。大臂·以至全身的力量。
 
  2.八度的训练
 
  (1)手型
 
  手的“拱型架子”要搭好.也就是反复强调的掌关节、指关节必须支撑好,在弹奏中也不能改变。按照上述要求、手掌也“打开”了,这时手会有一定的紧度。这是必要的。但小臂不能也随之紧张,而要放松,手腕略低于手掌。除特定的情况外(譬如故意要弹得轻飘些),手腕不要高于手掌.
 
  (2)八度人门
 
  初学八度者应先单手练然后再双手练.先在同音上重复弹奏多次。弹出的声音要非常整齐、集中,特别要注意小指的正确弹奏,然后再换到相邻的琴键上练习.可用《哈农》第51课前三行为教材。练习时,速度要慢些,触键要快。这里主要是练习整个手的上下动作.以腕部为动作轴心,开始,动作幅度可大些,音量可响些,等到掌握了八度弹奏的要领,腕子有了一定的功力之后,在实际演奏中,动作幅度要小。下文中的“横向移动”和音阶等技术,也要按此要求弹奏。在八度弹奏中,腕部发力时既要用力,又要放松,并要巧妙地利用弹力与反弹力。这样可以使声音富于弹性,效果生动.而且可以省力,弹得持久。这项要求要贯彻八度学习、弹奏的始终。
 
  在练习同音重复之后,初学者可练习八度弹奏的短距离横向移动.主要是为了解决臂、肘与手和腕部在弹奏时配合得协调,并找到放松的感觉.
 
  (3)音阶、琶音的指法
 
  双手八度弹奏24个大小调音阶、琶音、属七、减七、大调小七和弦琶音及半音阶,指法很简单:不论白键、黑键、一律用1, 5指.这样声音清晰,集中,音色统一。
 
  (4)八度连奏
 
  在弹慢速,抒情、歌唱性的八度旋律时,往往用4, 5指甚至3, 4, 5指交替。手指放长,手掌放平,手指慢触键、慢离键,贴着琴键弹。更多地靠柔韧的腕子来帮忙,以使声音连贯、柔和.例如肖邦《夜曲》第一首的中部。
 
  (5)强音量八度的奏法
 
  弹强音量八度仅用腕力是不够的。要兼用手力、臂力。弹奏时肘和腕共同作为动作轴心,手腕、小臂为一个整体,做上下大幅度动作。这种弹法音响洪亮、有气魄,适宜弹奏速度不快的八度旋律或快速乐曲开始的慢速部分。例如钢琴协奏曲《黄河》第四乐章的开始部分。
 
  (6)音量层次问题
 
  在双手弹奏八度四个音的相互关系上通常有三种弹法:①突出右手小指及左手大指所弹的高音。②突出右手大指及左手小指所弹八度之低音。③双手各指弹奏力量均衡。第一种弹奏效果较清晰、明亮,第二种较浑厚、雄劲,第三种介于二者之间.当然不是只有这三种结合的可能性,但演奏者必须依照所弹音乐的要求,目的明确地选择一种恰当的组合方式来弹奏、而不是漫不经心地随意弹奏.
 
  (7)几点建议
 
  八度技术在钢琴弹奏技术中有它相对的独立性、特殊性,学习八度的弹奏宜早不宜迟。不要非等到弹“740"第49课时再学。只要手够大,弹"849’的程度也可以开始学练八度。在刚开始弹八度时,每次练习时间不宜过长。因为弹八度时手打开了,有一定的紧张度,容易造成肌肉疲劳,如酸、累等现象。若练习不得法,时间又长,会造成肌肉劳损,形成职业病。所以练习时一要注意方法,二要控制时间,等逐步掌握了正确的方法,手指、腕子的功力都提高后,再逐渐延长每次练习时间。
 
  在练"740”第49课时,连续十六分音符音阶一律用1, 5指弹,在弹黑键时不用1, 4指,这样弹奏效果会更好。偶尔出现两个带连线的八分音符,用1. 5与1, 4指弹连奏是可取的.“车尔尼553"整本都是八度练习曲,"740","821”中也有不少,其他作曲家也写了许多这类练习曲,都可选用。在基本上掌握了八度弹奏技术之后,还可挑选一些古典名曲中的八度段落来练习。尽管这些乐曲较难,但因其艺术价值高,会使学习者下更大决心去掌握它,所以练习效果往往会比弹单纯的练习曲更好。例如莫扎特《A大调奏鸣曲》( K331),肖邦《降A大调波兰舞曲》(0p.53)。肖邦《升c小调谐谑曲》、李斯特的《帕格尼尼练习曲一-钟》、高级练习曲《英雄》和《匈牙利狂想曲》第六号以及钢琴协奏曲《黄河》等。
 
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